宋代有四大才女，我们最熟知的莫过于“凄凄惨惨戚戚”的李清照。但能与李清照并称的女子，又怎会是等闲之辈。这篇文章就叙述一下宋代才女吴淑姬的一首小词，道尽女儿家的几分惆怅。
吴淑姬，与李清照、朱淑真、张玉娘并称宋代四大才女，也是宋代四大女词。
这四位女词人的词风都属婉约派，道的多是女儿家的困扰，爱情里的忧伤。包括李清照前期还有着悠闲生活的写照，但到了后期却只剩几声愁叹。
我们往往将这种情绪的词，叫作“闺怨词”，许多男性诗人也会为了抒发情绪，写一下这样的词。例如：
忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。
——王昌龄《闺怨》
这是诗人王昌龄站在家中待夫征战归来的妻子的角度，所诉说的一句诗。说得很直白，就是满心的思念与担忧，但还是少了那么一点点女儿心思。
多说无益，我们还是来看一下吴淑姬的这一首闺怨词。
小重山·春愁
宋代•吴淑姬
谢了荼縻春事休。无多花片子，缀枝头。庭槐影碎被风揉。莺虽老，声尚带娇羞。
独自倚妆楼。一川烟草浪，衬云浮。不如归去下帘钩。心儿小，难着许多愁。
和很多婉约词的套路一样，前片是娇弱的花，娇羞的莺，构造的满园繁花，而是一枝一花，还有一只上了年纪的小黄莺，是孤寂，是无所依，也是词人不管年纪大小依旧对爱情，对依托的渴望。这片词，写的是物却也是人。
春愁，春愁，哪能没有愁，后片是句句不离愁。这里吴淑姬引用了温庭筠的《望江南》和贺铸的《青玉案》，用他们的愁思，表达自己的愁。
“独自倚妆楼”是愁，“一川烟草浪”是愁，所以“不如归去下帘勾”这一个眼不见心不烦，更是愁上愁。
最后一句“心儿小，难着许多愁”人小心小，显得愁就更多了。
吴淑姬的《小重山•春愁》虽然不算耳熟能详，但很亮眼，寥寥几句，有景、有动态、有情绪。最重要的，她描写得愁，不似男诗人的感叹或愤慨，更多是小姑娘的叹息和扭捏，是很少能看到的女儿心态，这才是这首诗最突出的一大亮点。
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